(oneechanblog) – スティーブン・スピルバーグは、史上最高の監督に簡単にランクインします。 からのものです ジュラシック・パーク 到着 できれば私を捕まえろ、監督は特殊効果、ストーリーテリング、演技に新しい基準を設定しました。 特殊効果への彼の貢献は、次のようなキャリアのフラッシュバックでしばしば強調されます インディアナ・ジョーンズ 単独で映画の視覚効果の特定の側面に革命をもたらしました、そしてそのフランチャイズは最初の映画が初演されてから50年後もファンを興奮させ続けています。
しかし、スピルバーグの映画の1つの側面、ファンファーレは見過ごされがちです。 特に適応で明らかなように、スピルバーグの作品の解説は、重要な物語の筋書きを失うことなくトリミングされています。 調整されたプロパティを見ると、視聴者は、特にエピソードの処理方法において、スティーブンスピルバーグの複雑な扱いを理解できます。
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ジュラシックパークは3つの章を2分間の漫画に折り畳みます
マイケル・クライトンがオリジナルを書いた ジュラシック・パーク 小説は、映画の話とはかなり違う話をしています。 いわゆる「テクノスリラーの王」は、フラクタルの数学的概念とベルカーブを統合して、応用科学に過度に依存することは悲惨なことになる可能性があることを伝えました。 グラフは画面上の恐竜ほどうまく機能しなかったため、グラフを削除し、より直線的なストーリーを可能にするために大量のテキストを切り取りました。
スピルバーグの適応の書かれた要素の中で最も重要なのは、遺伝子操作のクリクトンの説明です。これは、エリー・サトラーやイアン・マルコムのようなものを紹介する前に、本の冒頭でいくつかの章を取ります。 チャプターは関係者の仕事の科学に焦点を合わせ続け、マルコムの理論が恐竜映画の背景を背景に引き継ぐようにします。 スピルバーグはこれらの章を取り上げ、新しく作成されたキャラクターであるミスターをフィーチャーしたアニメーションの短編にまとめました。 DNA。 まるで子供であるかのように聴衆に話すことによって、スピルバーグのシーンは、ジュラシックパークの商業化と恐竜を復活させるという簡単な説明の両方を伝えます。これは複雑なプロセスです。 これらはすべて、5分未満の長さで、ストーリーにうまく統合された単純なシーケンスで行われます。
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Ready Player One Cuts to the Chase –文字通り
と同じように ジュラシック・パークアーネスト・クラインの小説 レディプレイヤー1 物語の世界を読者に紹介するために、最初に一連の長い章があります。 以外 ジュラシック・パークただし、これらの章では、読者に世界や科学的概念を実際に紹介するのではなく、Wade Watts / Parzivalの世界に対する認識を表しています。 キャラクターが再び卵を追いかけ始める前に、いくつかの章が通過します。キーの追いかけが適切に始まるまで、読者を引き付け続けるために、テキストの冒頭の音声録音に依存しています。
スピルバーグには別のアプローチがあります。 映画は本のようにスタックで始まりますが、ウェイドがそれらを降ろした後です。 5分以内に、映画の最初の主要なアクションシーケンス、戦闘惑星での戦争が始まりました。 超現実的なOASISは、ウェイドの学校ではなくセンターから始まり、見事に存在し、詳細になっています。
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映画の開始から10分以内、ウェイドの紹介モノローグの終わりに、OASISの作成者であるハリデーと彼の挑戦を紹介した後、鍵の競争が始まりました。 もう一度、スピルバーグは構築と世界構築に関する章を10分にしっかりと圧縮し、ハリデーのジャーナルで宗教的な基調を提供しながらガンターを紹介します。 最後に、どこ？ ジュラシック・パーク 画面の計算が多すぎるため、Ready Player Oneは、映画全体を保存できなかったとしても、スピルバーグが提供したアクションとスピードを上げるためのパンチを必要としていました。
映画の適応は、物語と映像の間の狭い境界線にぶつかっています。 スピルバーグは、テキストの元の精神に沿って、それが作成された世界の要素を失うことなく、2つのバランスを取り、新しい魅力的なものをもたらすという珍しい創造力を持っています。 バズ・ラーマンのように グレート・ギャツビースピルバーグの レディプレイヤー1 紹介時間を短縮し、輝かしい画像に焦点を当てます。 ジュラシック・パークまた、複雑な前提を土曜日の朝の漫画のように単純な瞬間に収めることができます。 スピルバーグは素晴らしい監督ですが、ショーを圧縮してすぐに行動に移す能力は、彼の適応精神を強く保つ要因の1つであることがわかります。
